Ti e Hybrid Forms of Mahlers Late Symphonies Sam Reenan Eastman - - PowerPoint PPT Presentation

SLIDE 1

Tie Hybrid Forms of Mahler’s Late Symphonies

Sam Reenan

Eastman School of Music | University of Rochester sam-reenan.com/SMT2018.html

SMT 2018 | San Antonio, TX | Sunday, 10am

SLIDE 2

A B

Rotation 1 Rotation 2 Rotation 3

A B A B

Intro Intro Intro

Rotation X

A B

Intro

• I. Introduction
• II. Symphony No. 9, iv, Adagio
• IV. Conclusion
• III. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI
• I. Introduction
• II. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI
• IV. Conclusion
• III. Symphony No. 9, iv, Adagio

SLIDE 3

A B

Rotation 1

Intro

A

Rotation 1

• B

SLIDE 4

Rotational Functions in Late Mahler Two Functional Types: Expositional Recapitulatory

“Expositional” Rotation

Contrasting Tiemes with Opposite Modes

A B

Intro

“Recapitulatory” Rotation

Original Contrasting Tieme Doesn’t Materialize

A!

Re-Intro

SLIDE 5

Mahler, Symphony No. 9, i: A model for late sonata-like movements

“Expositional” Rotation

Contrasting Tiemes with Opposite Modes

A B

Intro “Recapitulatory” Rotation

Original Contrasting Tieme Doesn’t Materialize

A!

Re-Intro

Rotation 1 (Expositional)

Intro P1.1

P S

DM

P1.2 S1

dm

S2 S3

DM

1 7 18 29 39 42

SLIDE 6

Mahler, Symphony No. 9, i: A model for late sonata-like movements

“Expositional” Rotation

Contrasting Tiemes with Opposite Modes

A B

Intro

“Recapitulatory” Rotation

Original Contrasting Tieme Doesn’t Materialize

A!

Re-Intro

Rotation 5 (Recapitulatory)

Re-Intro P1.1

P

DM

P1.2

316 347 357 365

P motives

S1, S2, & S3 each try and fail

372

SLIDE 7

“Expositional” Rotation

Contrasting Tiemes with Opposite Modes

A B

Intro

“Recapitulatory” Rotation

Original Contrasting Tieme Doesn’t Materialize

A!

Re-Intro

Rotational Functions in Late Mahler

SLIDE 8

Mahler’s Late Sonata-Like Movements in relation to Mahler’s Broader Practice

“Traditional” Sonata “Traditional” Sonata Not at all a Sonata Not at all a Sonata

Das Lied von der Erde, vi Das Lied von der Erde, vi Das Lied von der Erde, i Das Lied von der Erde, i Symphony 9, i Symphony 9, i Symphony 10, i Symphony 10, i Symphony 10, v Symphony 10, v Symphony 9, iv Symphony 9, iv

ex. Symphony 4, i ex. Adagietto, Symphony 5

SLIDE 9

What is the virtue of considering these movement in dialogue with sonata form?

SLIDE 10

Das Lied von der Erde, vi Das Lied von der Erde, vi Symphony 9, iv Symphony 9, iv

SLIDE 11

Mahler’s Late Sonata-Like Movements

“Traditional” Sonata “Traditional” Sonata

Das Lied von der Erde, vi Das Lied von der Erde, vi

Symphony 9, i Symphony 9, i Symphony 10, i Symphony 10, i

• I. Introduction
• II. Symphony No. 9, iv, Adagio
• IV. Conclusion
• III. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI
• I. Introduction
• II. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI
• IV. Conclusion
• III. Symphony No. 9, iv, Adagio

Not at all a Sonata Not at all a Sonata

Das Lied von der Erde, i Das Lied von der Erde, i Symphony 10, v Symphony 10, v

Symphony 9, iv Symphony 9, iv

Is sonata form even generically available in these slow movements?

ex. Symphony 4, i ex. Adagietto, Symphony 5

SLIDE 12

• I. Introduction
• II. Symphony No. 9, iv, Adagio
• IV. Conclusion
• III. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI
• I. Introduction
• II. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI
• IV. Conclusion
• III. Symphony No. 9, iv, Adagio

Mahler, “Der Abschied”: A cross between song cycle and symphony (1908)

• 1. More clear connections to sonata form are recognizable
• 2. M. 303 as a dividing point in the movement
• 3. A tonal teleology exists: the move from cm to CM (per aspera ad astra)

To what degree should the movement be considered in dialogue with sonata form?

SLIDE 13

{

{

{

{

sf p sf p sfp

Schwer. Schwer.

sfpp sfpp sfpp sfpp sfpp pp sfp sf

1 1

8

sf pp esp. f sfpp pp f sfp sf ff

2 2

13

sf mp f sfp sfz p

16

p f dim. p f f p

4 4 4 4 4 4 5 4 4 4 5 4 4 4 5 4 4 4 &bbb ∑ ∑

Der Abschied

Das Lied von der Erde, VI

Gustav Mahler T ranscription by Sam Reenan

&bbb ∑ ∑ ?bbb ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ &bbb ∑ &bbb b n b b n # n n b n n n n n > . . > > . . ?bbb ^ . . &bbb . > . n n n > . n > .

veloce

&bbb . . # n b . n b . > . . . n b . .

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Æ œ bJ w

œ b œ œ œ œ n œ œ b œ œ œ œ n œ œ b œ œ

œ b œ œ

œ œ ˙ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ Œ ‰

• œ

n j œ

œ # n J ‰

• œ

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• œ

n j

w œ œ J ‰ œ œ n b j œ œ œ œ # ≈ ‰ œ œj œ œ œ œ ≈ Œ ‰ œ œ # J œ œ œ œ n b ≈ Œ = = =

Exposition I (Rotation 1)

Introductory Funeral March P1

Tr

P2 S0 S1 P

Collapse

S

1 19 32 39 55 cm cm FM 69 98

S1

117

Cellos Oboe (Tam-Tam) Horn New Philharmonia Orchestra Otto Klemperer, Christa Ludwig, 1966

SLIDE 14

Recitative Arioso

Exposition I (Rotation 1)

Introductory Funeral March P1

Tr

P2 S0 S1 P

Collapse

S

1 19 32 39 55 cm cm FM 69 98

S1

117

{ { {

Die sempre p Son ne

• schei

det

• hin ter
• dem Ge

bir

• ge.
• In

al le

• Tä ler
• steigt der

A bend

• nie

der

• mit sei nen
• Schat

ten,

• Fließend. Im T

akt. Fließend. Im T akt.

19

pp pp pp sempre

25 45

5 4 5 4 5 4 5 4 5 4 5 4 &bbb

Alt-stimme. (In erzählenden T

• n, ohne Ausdruck.)

U &bbb ∑ .

• -

?bbb U &bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ &bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ &bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ &bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ œj œj œj œ œ œj œj œj œj ˙ œ Œ ‰ œj œj œ J œ œ œj œj œj œ J ˙ b œ Œ Œ Œ Œ ‰ œ J œ J œj ˙ œ ‰ œ J œ œ œ œ n œ ˙ Œ œ œ œ œ n œ ˙ ‰ œ œ œ n œ œ œ ˙ œ™ œ œ n œ œ œ Ó ‰ œ œ œ n œ œ œœœ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ n ˙ w œ œ b j Œ ˙™ œ œ b œ œ n w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ Ó Œ Ó Ó Œ Ó Ó Œ Ó Ó Œ Ó Ó Œ Ó Ó Œ Ó

“Tie sun sinks behind the mountains Evening descends into all the valleys with its shadows, full of coolness.”

Flute Cellos (Tam-Tam)

SLIDE 15

Recitative Arioso

Exposition I (Rotation 1)

Introductory Funeral March P1

Tr

P2 S0 S1 P

Collapse

S

1 19 32 39 55 cm cm FM 69 98

S1

117

Intro lyric theme

Der pp Bach singt vol ler

• Wohl

laut

• durch

das Dun kel.

• sf

sf p pp pp

9

4 4 4 4 4 4 4 4 & ∑

3 3

& ∑ ∑

molto esp. sehr hervortretend. 3

Ÿ~~~~~

3 3

> >

3 3

B

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ ˙™ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙™ œ ˙ b Ó œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ n œ œ™ œ J œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ Œ Ó œ œ b Œ Ó

Harp Bass Cl Flute

“Tie brook sings its beautiful song through the darkness. Tie fmowers grow pale in the twilight. Tie earth breathes fjlled with rest and sleep, All longing wants to turn to dreams now.”

SLIDE 16

Exposition I (Rotation 1)

Introductory Funeral March P1

Tr

P2 S0 S1 P

Collapse

S

1 19 32 39 55 cm cm FM 69 98

S1

117

Recitative I

“Expositional” Rotation

Contrasting Tiemes with Opposite Modes

A B

Intro

SLIDE 17

Recitative I Recitative II

Exposition I (Rotation 1)

Introductory Funeral March P1

Tr

P2 S0 S1 P

Collapse

S

Exposition II (Rotation 2)

Introductory Nature Sounds P1

S2 P

Ecstasy Collapse

S S2 S2

1 19 32 39 55 cm cm FM 69 98

S1

117 am 137 BbM AbM 158 166 186 229 259

Retrans

A G 288

SLIDE 18

Exposition II (Rotation 2)

Introductory Nature Sounds P1

S2 P

Ecstasy Collapse

S S2 S2

am 137 BbM AbM 158 166 186 229 259

Retrans

A G 288

Ich seh ne

• mich,
• Freund, an

dei ner

• Sei

te.

• 193

199 206

poco a poco cresc. cresc. pp subito ma molto esp. p cresc. cresc. cresc.

3 4 3 4 3 4 3 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & n n

*

#

4

<#>

• - - - -

> >

4 4 4

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ B

4 4

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? b b > b b > b b > ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ œ ˙™ ˙ œ ˙ œ b Œ™ œ™ œ™ œ™ œ b ™ œ™ ˙ b ™ ˙ Œ Œ ˙ # ™ œ # œ ˙™ ˙ œ b Œ ˙™ œ # œ ˙™ œ œ n œ # ˙™ œ œ # œ œ ˙™ œ J œ n ˙™ œ œ œ b œ œ œ ˙™ ˙ b ™ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ n œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ ˙ ˙ b ™™ ˙ ˙ ˙ b ™™™ ˙ ˙ ˙™™™ ˙ ˙ b ™™ ˙ ˙ ˙™™™ ˙ ˙ ˙ ˙ b ™™™™ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ b œ œ œ ‰ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ b œ œ œ ˙™ ˙™ ˙ œ b ˙ œ Œ Œ œ # œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ b œ œ b œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ n œ œ œ b œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ b b œ œ œ œ œ œ b œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œ b ˙ ˙ b ™™ ˙ ˙™™ ˙ ˙™™ ˙ ˙™™ ˙ ˙™™ ˙ ˙™™ ˙ ˙ b ™™ ˙ ˙™™ ˙ ˙™™ ˙ ˙ œ œ b n

“I long, o friend, to enjoy the beauty Of this evening at your side.”

Vln Harp Viola & Cello

SLIDE 19

Exposition II (Rotation 2)

Introductory Nature Sounds P1

S2 P

Ecstasy Collapse

S S2 S2

am 137 BbM AbM 158 166 186 229 259

Retrans

A G 288

Ich seh ne

• mich,
• Freund, an

dei ner

• Sei

te.

• 193

199 206

poco a poco cresc. cresc. pp subito ma molto esp. p cresc. cresc. cresc.

3 4 3 4 3 4 3 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & n n

*

#

4

<#>

• - - - -

> >

4 4 4

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ B

4 4

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? b b > b b > b b > ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ œ ˙™ ˙ œ ˙ œ b Œ™ œ™ œ™ œ™ œ b ™ œ™ ˙ b ™ ˙ Œ Œ ˙ # ™ œ # œ ˙™ ˙ œ b Œ ˙™ œ # œ ˙™ œ œ n œ # ˙™ œ œ # œ œ ˙™ œ J œ n ˙™ œ œ œ b œ œ œ ˙™ ˙ b ™ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ n œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ ˙ ˙ b ™™ ˙ ˙ ˙ b ™™™ ˙ ˙ ˙™™™ ˙ ˙ b ™™ ˙ ˙ ˙™™™ ˙ ˙ ˙ ˙ b ™™™™ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ b œ œ œ ‰ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ b œ œ œ ˙™ ˙™ ˙ œ b ˙ œ Œ Œ œ # œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ b œ œ b œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ n œ œ œ b œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ b b œ œ œ œ œ œ b œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œ b ˙ ˙ b ™™ ˙ ˙™™ ˙ ˙™™ ˙ ˙™™ ˙ ˙™™ ˙ ˙™™ ˙ ˙ b ™™ ˙ ˙™™ ˙ ˙™™ ˙ ˙ œ œ b n

“I long, o friend, to enjoy the beauty Of this evening at your side.”

Vln Harp Viola & Cello

SLIDE 20

Recapitulation (Rotation 3)

Expanded Funeral March Apotheosis

P1 P

March Continues Kindertotenlieder Quote

303 374 382 430

New Motive

SLIDE 21

Recapitulation (Rotation 3)

Expanded Funeral March Apotheosis

P1 P

March Continues Kindertotenlieder Quote

303 374 382 430

“Recapitulatory” Rotation

Original Contrasting Tieme Doesn’t Materialize

A!

Re-Intro

New Motive

SLIDE 22

Recapitulation (Rotation 3)

Expanded Funeral March Apotheosis

P1 P

March Continues Kindertotenlieder Quote

303 374 382 430

Er p stieg vom Pferd und reich te

• ihm den Trunk

des Ab schieds

• dar.

Er frag te

• ihn, wo hin
• er

füh re

• und auch war

um,

• war um
• es müß

te

• sein.

371 375 381

p pp f f sf f f f ppp sfp poco esp. sfp

384

4 4 4 4 4 4 4 4 & ∑ ∑ ∑ ∑

(erzählend und ohno Espressivo)

, &

Woodwinds-

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ú

Bassoons & Clarinets Oboes

B

Horns

. . .

Clarinets

> > ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . . . > > . . . > > . > > > ? ∑ ∑ ∑

Bass & (Tam-Tam) >

> > > > > >

Cellos

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ œj œj œj œ œ b œj œj œj œj ˙ b Œ œ œ œ b ˙ Œ œ œ bJ œ b j œj œj œ J œ J ˙ b œ ‰ œ œ b œ b ˙ œ b œ b œ b ˙ œ ˙ b Ó ∑ Ó™ Œ œ œ b œ œ ≈ œ œ Ó Ó Œ Œ Ó ‰ œ œ œ œ œ b œ œ œ J ‰ ‰™ œ R œ œ œ b œ Ó ‰ œ œ b œ œ œ œ ˙ ˙ b Œ œ œ b j ‰ œ œ b œ œj ‰ œ œ œ œj ‰ w w b Œ Œ Ó™ Ó Œ ‰ œ œ b J œ œ œ œ œ œ œ œ b ≈ œ œ œ œ ≈ ‰ œ œ b J œ œ œ œ œ œ œ œ b ≈ œ œ œ œ ≈ ‰ œ œ b J œ œ œ œ n ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ n ≈ w w w w ˙ w w w Ó Œ œ b œ w œj ‰ Œ œ b œ w œj ‰ Œ œ b ∑ Œ Ó Œ Œ Ó Œ Œ Œ Ó Ó Œ Œ

Recitative III New Philharmonia Orchestra Otto Klemperer, Christa Ludwig, 1966

SLIDE 23

Recapitulation (Rotation 3)

Expanded Funeral March Apotheosis

P1 P

March Continues Kindertotenlieder Quote

303 374 382 430

Er p stieg vom Pferd und reich te

• ihm den Trunk

des Ab schieds

• dar.

Er frag te

• ihn, wo hin
• er

füh re

• und auch war

um,

• war um
• es müß

te

• sein.

371 375 381

p pp f f sf f f f ppp sfp poco esp. sfp

384

4 4 4 4 4 4 4 4 & ∑ ∑ ∑ ∑

(erzählend und ohno Espressivo)

, &

Woodwinds-

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ú

Bassoons & Clarinets Oboes

B

Horns

. . .

Clarinets

> > ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . . . > > . . . > > . > > > ? ∑ ∑ ∑

Bass & (Tam-Tam) >

> > > > > >

Cellos

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ œj œj œj œ œ b œj œj œj œj ˙ b Œ œ œ œ b ˙ Œ œ œ bJ œ b j œj œj œ J œ J ˙ b œ ‰ œ œ b œ b ˙ œ b œ b œ b ˙ œ ˙ b Ó ∑ Ó™ Œ œ œ b œ œ ≈ œ œ Ó Ó Œ Œ Ó ‰ œ œ œ œ œ b œ œ œ J ‰ ‰™ œ R œ œ œ b œ Ó ‰ œ œ b œ œ œ œ ˙ ˙ b Œ œ œ b j ‰ œ œ b œ œj ‰ œ œ œ œj ‰ w w b Œ Œ Ó™ Ó Œ ‰ œ œ b J œ œ œ œ œ œ œ œ b ≈ œ œ œ œ ≈ ‰ œ œ b J œ œ œ œ œ œ œ œ b ≈ œ œ œ œ ≈ ‰ œ œ b J œ œ œ œ n ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ n ≈ w w w w ˙ w w w Ó Œ œ b œ w œj ‰ Œ œ b œ w œj ‰ Œ œ b ∑ Œ Ó Œ Œ Ó Œ Œ Œ Ó Ó Œ Œ

Recitative III New Philharmonia Orchestra Otto Klemperer, Christa Ludwig, 1966

SLIDE 24

Recapitulation (Rotation 3)

Expanded Funeral March Apotheosis

P1 P

March Continues Kindertotenlieder Quote

303 374 382 430

Er p stieg vom Pferd und reich te

• ihm den Trunk

des Ab schieds

• dar.

Er frag te

• ihn, wo hin
• er

füh re

• und auch war

um,

• war um
• es müß

te

• sein.

371 375 381

p pp f f sf f f f ppp sfp poco esp. sfp

384

4 4 4 4 4 4 4 4 & ∑ ∑ ∑ ∑

(erzählend und ohno Espressivo)

, &

Woodwinds-

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ú

Bassoons & Clarinets Oboes

B

Horns

. . .

Clarinets

> > ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . . . > > . . . > > . > > > ? ∑ ∑ ∑

Bass & (Tam-Tam) >

> > > > > >

Cellos

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ œj œj œj œ œ b œj œj œj œj ˙ b Œ œ œ œ b ˙ Œ œ œ bJ œ b j œj œj œ J œ J ˙ b œ ‰ œ œ b œ b ˙ œ b œ b œ b ˙ œ ˙ b Ó ∑ Ó™ Œ œ œ b œ œ ≈ œ œ Ó Ó Œ Œ Ó ‰ œ œ œ œ œ b œ œ œ J ‰ ‰™ œ R œ œ œ b œ Ó ‰ œ œ b œ œ œ œ ˙ ˙ b Œ œ œ b j ‰ œ œ b œ œj ‰ œ œ œ œj ‰ w w b Œ Œ Ó™ Ó Œ ‰ œ œ b J œ œ œ œ œ œ œ œ b ≈ œ œ œ œ ≈ ‰ œ œ b J œ œ œ œ œ œ œ œ b ≈ œ œ œ œ ≈ ‰ œ œ b J œ œ œ œ n ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ n ≈ w w w w ˙ w w w Ó Œ œ b œ w œj ‰ Œ œ b œ w œj ‰ Œ œ b ∑ Œ Ó Œ Œ Ó Œ Œ Œ Ó Ó Œ Œ

Recitative III

New Motive

“He descended from his horse and handed him the farewell drink. He asked him where he was going, and why it had to be.”

SLIDE 25

Recapitulation (Rotation 3)

Expanded Funeral March Apotheosis

P1 P

March Continues Kindertotenlieder Quote

303 374 382 430

Recitative III

“Recapitulatory” Rotation

Original Contrasting Tieme Doesn’t Materialize

A!

Re-Intro

SLIDE 26

Recapitulation (Rotation 3)

Expanded Funeral March Apotheosis

P1 P

March Continues Kindertotenlieder Quote

S1 S2 S

“Die Liebe Erde...” Dissolves infjnitely Durchbruch 303 374 382 430 460 509

S2

486

Die lie be

• Er

de

• 454

460

pp pppp pp pp dolcissimo pp pp

464

4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U & b > > u U

Vlns

3 3

B

Strings

U

Harp and Strings

4:3 4:3 3 3

? U

3 3 3 3 3 3 3 3

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ ˙™ ˙ œ ˙™ ˙ Œ w n w˙ ˙ b w w ˙ ˙ b w w w ˙ ˙ ˙™ ˙™ Œ ˙ ˙™ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œ œ œ œ ˙ ˙™™ ˙ ˙ ™ ™ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ b Œ Ó w w b ˙ ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ b b ˙ ˙ w w ∑ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œœ œ # # œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ # # œ œ œ œ œ œ œ œ b b w w ˙ ˙ w w ∑ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ

New Philharmonia Orchestra Otto Klemperer, Christa Ludwig, 1966

SLIDE 27

Recapitulation (Rotation 3)

Expanded Funeral March Apotheosis

P1 P

March Continues Kindertotenlieder Quote

S1 S2 S

“Die Liebe Erde...” Dissolves infjnitely Durchbruch 303 374 382 430 460 509

S2

486

Die lie be

• Er

de

• 454

460

pp pppp pp pp dolcissimo pp pp

464

4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U & b > > u U

Vlns

3 3

B

Strings

U

Harp and Strings

4:3 4:3 3 3

? U

3 3 3 3 3 3 3 3

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ ˙™ ˙ œ ˙™ ˙ Œ w n w˙ ˙ b w w ˙ ˙ b w w w ˙ ˙ ˙™ ˙™ Œ ˙ ˙™ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œ œ œ œ ˙ ˙™™ ˙ ˙ ™ ™ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ b Œ Ó w w b ˙ ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ b b ˙ ˙ w w ∑ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œœ œ # # œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ # # œ œ œ œ œ œ œ œ b b w w ˙ ˙ w w ∑ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ

New Philharmonia Orchestra Otto Klemperer, Christa Ludwig, 1966

SLIDE 28

Recapitulation (Rotation 3)

Expanded Funeral March Apotheosis

P1 P

March Continues Kindertotenlieder Quote

S1 S2 S

“Die Liebe Erde...” Dissolves infjnitely Durchbruch 303 374 382 430 460 509

S2

486

Tragedy Transcended

• I. Introduction
• II. Symphony No. 9, iv, Adagio
• IV. Conclusion
• III. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI
• I. Introduction
• IV. Conclusion
• III. Symphony No. 9, iv, Adagio

“Recapitulatory” Rotation

Original Contrasting Tieme Doesn’t Materialize

A!

Re-Intro

• II. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI

SLIDE 29

• I. Introduction
• II. Symphony No. 9, iv, Adagio
• IV. Conclusion
• III. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI
• I. Introduction
• II. "Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI
• IV. Conclusion
• III. Symphony No. 9, iv, Adagio

SLIDE 30

Mahler 9, iv, Rotational Form Chart, First Rotation

Rotation 1

Lead-in A1

A1 A B

1 3 13 17 21 DbM 28 5

^ 4 ^ 3 ^ 2 ^

• f Fb

A2

7 (dbm)

B

11

A3

V DbM

A2

c#m

bassoon interlude contrasting section

non-thematic mosaic

• f motives

SLIDE 31

Rotation 1

Lead-in A1

A1 A B

1 3 13 17 21 DbM 28 5

^ 4 ^ 3 ^ 2 ^

• f Fb

A2

7 (dbm)

B

11

A3

V DbM

A2

c#m

bassoon interlude contrasting section

non-thematic mosaic

• f motives

Mahler 9, iv, Rotational Form Chart, First Rotation

{

{

{ {

3 28 28 33

c c &bbbbb

Sehr langsam und noch zurückhaltend

lang gezogen

≤ >> >> ≥

dim.

Strings

großer Ton

a tempo (Molto adagio)

p molto espressivo

>> ≤ > n ?bbbbb

Vlns

∑ ∑ b n n b b b > &bbbbb ∑ #### ?bbbbb ∑ #### &####

Vlns

Plötzlich wieder sehr langsam und etwas zögernd

pp

≤

• hne Empndung

≥ , ≤ ” “ ?####

Cellos ppp Cellos and Basses pp

≤ ≥ &#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ™œœ™ œ ∫ œ œ n œ ˙ b œ œ ∫ œ œ b œ œ œ œ™ œ œ™ œ œ œ n j œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ™ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ n n œ™ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ ˙ œ œ n œœ œ œœ w ˙™ œ œ œ œœœœœ™ œ J œ™ œ J œ œ œ œ ˙ Œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ ‰ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n n œ œ œ œ œ œ œ œ Ó

SLIDE 32

Rotation 1

Lead-in A1

A1 A B

1 3 13 17 21 DbM 28 5

^ 4 ^ 3 ^ 2 ^

• f Fb

A2

7 (dbm)

B

11

A3

V DbM

A2

c#m

bassoon interlude contrasting section

non-thematic mosaic

• f motives

Mahler 9, iv, Rotational Form Chart, First Rotation

{

{

{ {

3 28 28 33

c c &bbbbb

Sehr langsam und noch zurückhaltend

lang gezogen

≤ >> >> ≥

dim.

Strings

großer Ton

a tempo (Molto adagio)

p molto espressivo

>> ≤ > n ?bbbbb

Vlns

∑ ∑ b n n b b b > &bbbbb ∑ #### ?bbbbb ∑ #### &####

Vlns

Plötzlich wieder sehr langsam und etwas zögernd

pp

≤

• hne Empndung

≥ , ≤ ” “ ?####

Cellos ppp Cellos and Basses pp

≤ ≥ &#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ™œœ™ œ ∫ œ œ n œ ˙ b œ œ ∫ œ œ b œ œ œ œ™ œ œ™ œ œ œ n j œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ™ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ n n œ™ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ ˙ œ œ n œœ œ œœ w ˙™ œ œ œ œœœœœ™ œ J œ™ œ J œ œ œ œ ˙ Œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ ‰ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n n œ œ œ œ œ œ œ œ Ó

SLIDE 33

Rotation 1

Lead-in A1

A1 A B

1 3 13 17 21 DbM 28 5

^ 4 ^ 3 ^ 2 ^

• f Fb

A2

7 (dbm)

B

11

A3

V DbM

A2

c#m

bassoon interlude contrasting section

non-thematic mosaic

• f motives

Mahler 9, iv, Rotational Form Chart, First Rotation

{

{

{ {

3 28 28 33

c c &bbbbb

Sehr langsam und noch zurückhaltend

lang gezogen

≤ >> >> ≥

dim.

Strings

großer Ton

a tempo (Molto adagio)

p molto espressivo

>> ≤ > n ?bbbbb

Vlns

∑ ∑ b n n b b b > &bbbbb ∑ #### ?bbbbb ∑ #### &####

Vlns

Plötzlich wieder sehr langsam und etwas zögernd

pp

≤

• hne Empndung

≥ , ≤ ” “ ?####

Cellos ppp Cellos and Basses pp

≤ ≥ &#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ™œœ™ œ ∫ œ œ n œ ˙ b œ œ ∫ œ œ b œ œ œ œ™ œ œ™ œ œ œ n j œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ™ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ n n œ™ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ ˙ œ œ n œœ œ œœ w ˙™ œ œ œ œœœœœ™ œ J œ™ œ J œ œ œ œ ˙ Œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ ‰ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n n œ œ œ œ œ œ œ œ Ó

Berlin Philharmonic, Herbert von Karajan, 1982

SLIDE 34

Rotation 1

Lead-in A1

A1 A B

1 3 13 17 21 DbM 28 5

^ 4 ^ 3 ^ 2 ^

• f Fb

A2

7 (dbm)

B

11

A3

V DbM

A2

c#m

bassoon interlude contrasting section

non-thematic mosaic

• f motives

Mahler 9, iv, Rotational Form Chart, First Rotation

SLIDE 35

Rotation 1

Lead-in A1

A1 A B

1 3 13 17 21 DbM 28 5

^ 4 ^ 3 ^ 2 ^

• f Fb

A2

7 (dbm)

B

11

A3

V DbM

A2

c#m

bassoon interlude contrasting section

non-thematic mosaic

• f motives

Mahler 9, iv, Rotational Form Chart, First Rotation

{

{

{ {

3 28 28 33

c c &bbbbb

Sehr langsam und noch zurückhaltend

lang gezogen

≤ >> >> ≥

dim.

Strings

großer Ton

a tempo (Molto adagio)

p molto espressivo

>> ≤ > n ?bbbbb

Vlns

∑ ∑ b n n b b b > &bbbbb ∑ #### ?bbbbb ∑ #### &####

Vlns

Plötzlich wieder sehr langsam und etwas zögernd

pp

≤

• hne Empndung

≥ , ≤ ” “ ?####

Cellos ppp Cellos and Basses pp

≤ ≥ &#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ™œœ™ œ ∫ œ œ n œ ˙ b œ œ ∫ œ œ b œ œ œ œ™ œ œ™ œ œ œ n j œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ™ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ n n œ™ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ ˙ œ œ n œœ œ œœ w ˙™ œ œ œ œœœœœ™ œ J œ™ œ J œ œ œ œ ˙ Œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ ‰ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n n œ œ œ œ œ œ œ œ Ó

Berlin Philharmonic, Herbert von Karajan, 1982

Contrabassoon

SLIDE 36

Rotation 1

Lead-in A1

A1 A B

Rotation 2

1 3 13 17 21 DbM 28 5

^ 4 ^ 3 ^ 2 ^

• f Fb

A2

7 (dbm)

B

11

A3

V DbM

A2

c#m

bassoon interlude contrasting section

minimized lead-in A1

A

DbM

A2

49

non-thematic mosaic

• f motives

53

A3

no B here V

A1 A2

60 64 68 V

A1

73 V DbM T pedal D pedal

A1 A2

77 81 I

B

88 c#m

non-thematic mosaic

• f motives

(f#m)

A3

107 F#M

Retransition

contrapuntal

• utburst

114

Mahler 9, iv, Rotational Form Chart, First and Second Rotations

SLIDE 37

Rotation 1

Lead-in A1

A1 A B

Rotation 2

1 3 13 17 21 DbM 28 5

^ 4 ^ 3 ^ 2 ^

• f Fb

A2

7 (dbm)

B

11

A3

V DbM

A2

c#m

bassoon interlude contrasting section

minimized lead-in A1

A

DbM

A2

49

non-thematic mosaic

• f motives

53

A3

no B here V

A1 A2

60 64 68 V

A1

73 V DbM T pedal D pedal

A1 A2

77 81 I

B

88 c#m

non-thematic mosaic

• f motives

(f#m)

A3

107 F#M

Retransition

contrapuntal

• utburst

114

Mahler 9, iv, Rotational Form Chart, First and Second Rotations

SLIDE 38

Rotation 1

Lead-in A1

A1 A B

Rotation 2

1 3 13 17 21 DbM 28 5

^ 4 ^ 3 ^ 2 ^

• f Fb

A2

7 (dbm)

B

11

A3

V DbM

A2

c#m

bassoon interlude contrasting section

minimized lead-in A1

A

DbM

A2

49

non-thematic mosaic

• f motives

53

A3

no B here V

A1 A2

60 64 68 V

A1

73 V DbM T pedal D pedal

A1 A2

77 81 I

B

88 c#m

non-thematic mosaic

• f motives

(f#m)

A3

107 F#M

Retransition

contrapuntal

• utburst

114

Added material Added material “Expositional” Rotation

Contrasting Tiemes with Opposite Modes

A B

Intro

“Modifjed Repetition” may be more appropriate than “Double Exposition”

Mahler 9, iv, Rotational Form Chart, First and Second Rotations

SLIDE 39

Rotation 3

climactic lead-in sfz, fgf

A1 A

118 126 DbM 159 5

^ 4 ^ 3 ^ 2 ^

• f Fb

A2

130 134 D fg

A

motivic dissolution

148 (subtle lead-in) V7

{ {

{ {

ff fff sf sf sf sf sf sf sf

118 121 126

ff ff

127 150 164

c c &bbbbb

Tpt and Oboe

Sehr ießend

> >

Horn

> b n n

Pesante

Tpt

> Winds >

3

> b n

3

Vlns Viel bogen

n b n ≥ >> >>

Wieder zurückhaltend

≥ ≥

immer fff

≥

rit.

≥

molto rit.

≥ ≥

Tempo I. Molto Adagio

ff

# > > > > > > b # > > > >

7 1 4 3 3

?bbbbb

Tbone

>>>> > n b b > >

Vlns Strings and Winds

# n n

ff-

• n

n #

• 9

&bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ≤ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ &bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ &bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ w ˙ b ˙™ œ œ n œ œœœ œœ œ n œ œ b œ œ œ œ œ œ ˙ <b> ™ ˙ œ n œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ n œ w œ œ n œ n ˙ œ #

• œ

b j ˙™

œœ œ # œ w w w œ œ œ bJ œ b ™ ˙ ˙ ˙ ∫ ˙ ˙ œ œœ œ n œ œ œ œ œ œ™ œœœ œ b œ œ n œj œ œ # œ œ n œ œ b œ n œ ˙ w æ æ æ ˙ œœœœ w w æ æ æ ˙ ˙ æ æ æ w w ˙ b w w æ æ æ w w w w æ æ æ w w w w n # œ œ œ œ œ œ œ œ™™™ œ œ œ b œ œ œ™™™ œ œ n œ œ # œ œ œ œ # n n œ n j œ n œ n œ # œ # œ n œ n œ n œ n œ n Œ œ Ó

Berlin Philharmonic, Herbert von Karajan, 1982

SLIDE 40

Rotation 3

climactic lead-in sfz, fgf

A1 A

118 126 DbM 159 5

^ 4 ^ 3 ^ 2 ^

• f Fb

A2

130 134 D fg

A

motivic dissolution

148 (subtle lead-in) V7

{ {

{ {

ff fff sf sf sf sf sf sf sf

118 121 126

ff ff

127 150 164

c c &bbbbb

Tpt and Oboe

Sehr ießend

> >

Horn

> b n n

Pesante

Tpt

> Winds >

3

> b n

3

Vlns Viel bogen

n b n ≥ >> >>

Wieder zurückhaltend

≥ ≥

immer fff

≥

rit.

≥

molto rit.

≥ ≥

Tempo I. Molto Adagio

ff

# > > > > > > b # > > > >

7 1 4 3 3

?bbbbb

Tbone

>>>> > n b b > >

Vlns Strings and Winds

# n n

ff-

• n

n #

• 9

&bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ≤ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ &bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ &bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ w ˙ b ˙™ œ œ n œ œœœ œœ œ n œ œ b œ œ œ œ œ œ ˙ <b> ™ ˙ œ n œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ n œ w œ œ n œ n ˙ œ #

• œ

b j ˙™

œœ œ # œ w w w œ œ œ bJ œ b ™ ˙ ˙ ˙ ∫ ˙ ˙ œ œœ œ n œ œ œ œ œ œ™ œœœ œ b œ œ n œj œ œ # œ œ n œ œ b œ n œ ˙ w æ æ æ ˙ œœœœ w w æ æ æ ˙ ˙ æ æ æ w w ˙ b w w æ æ æ w w w w æ æ æ w w w w n # œ œ œ œ œ œ œ œ™™™ œ œ œ b œ œ œ™™™ œ œ n œ œ # œ œ œ œ # n n œ n j œ n œ n œ # œ # œ n œ n œ n œ n œ n Œ œ Ó

Berlin Philharmonic, Herbert von Karajan, 1982

SLIDE 41

Rotation 3

climactic lead-in sfz, fgf

A1 A!

118 126 DbM 5

^ 4 ^ 3 ^ 2 ^

• f Fb

A2

130 134 fg

Rotation 1

Lead-in A1

A

1 3 DbM 5

^ 4 ^ 3 ^ 2 ^

• f Fb

A2

7 (d 11

{

{

{ {

3 28 28 33

c c &bbbbb

Sehr langsam und noch zurückhaltend

lang gezogen

≤ >> >> ≥

dim.

Strings

großer Ton

a tempo (Molto adagio)

p molto espressivo

>> ≤ > n ?bbbbb

Vlns

∑ ∑ b n n b b b > &bbbbb ∑ #### ?bbbbb ∑ #### &####

Vlns

Plötzlich wieder sehr langsam und etwas zögernd

pp

≤

• hne Empndung

≥ , ≤ ” “ ?####

Cellos ppp Cellos and Basses pp

≤ ≥ &#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ™œœ™ œ ∫ œ œ n œ ˙ b œ œ ∫ œ œ b œ œ œ œ™ œ œ™ œ œ œ n j œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ™ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ n n œ™ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ ˙ œ œ n œœ œ œœ w ˙™ œ œ œ œœœœœ™ œ J œ™ œ J œ œ œ œ ˙ Œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ ‰ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n n œ œ œ œ œ œ œ œ Ó

{ {

{ {

ff fff sf sf sf sf sf sf sf

118 121 126

ff ff

127 150 164

c c &bbbbb

Tpt and Oboe

Sehr ießend

> >

Horn

> b n n

Pesante

Tpt

> Winds >

3

> b n

3

Vlns Viel bogen

n b n ≥ >> >>

Wieder zurückhaltend

≥ ≥

immer fff

≥

rit.

≥

molto rit.

≥ ≥

Tempo I. Molto Adagio

ff

# > > > > > > b # > > > >

7 1 4 3 3

?bbbbb

Tbone

>>>> > n b b > >

Vlns Strings and Winds

# n n

ff-

• n

n #

• 9

&bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ≤ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ &bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ &bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ w ˙ b ˙™ œ œ n œ œœœ œœ œ n œ œ b œ œ œ œ œ œ ˙ <b> ™ ˙ œ n œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ n œ w œ œ n œ n ˙ œ #

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{ {

{ {

ff fff sf sf sf sf sf sf sf

118 121 126

ff ff

127 150 164

c c &bbbbb

Tpt and Oboe

Sehr ießend

> >

Horn

> b n n

Pesante

Tpt

> Winds >

3

> b n

3

Vlns Viel bogen

n b n ≥ >> >>

Wieder zurückhaltend

≥ ≥

immer fff

≥

rit.

≥

molto rit.

≥ ≥

Tempo I. Molto Adagio

ff

# > > > > > > b # > > > >

7 1 4 3 3

?bbbbb

Tbone

>>>> > n b b > >

Vlns Strings and Winds

# n n

ff-

• n

n #

• 9

&bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ≤ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ &bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ &bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ w ˙ b ˙™ œ œ n œ œœœ œœ œ n œ œ b œ œ œ œ œ œ ˙ <b> ™ ˙ œ n œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ n œ w œ œ n œ n ˙ œ #

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121

“A glorious moment of recapitulatory reprise”

SLIDE 42

Rotation 3

climactic lead-in sfz, fgf

A1 A! A

118 126 DbM 159 5

^ 4 ^ 3 ^ 2 ^

• f Fb

A2

130 134 DbM fg

A

motivic dissolution

148 (subtle lead-in) V7

fragments of A3 replace B and dissolve

• I. Introduction
• II. Symphony No. 9, iv, Adagio
• IV. Conclusion
• III. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI
• I. Introduction
• IV. Conclusion
• III. Symphony No. 9, iv, Adagio

“Recapitulatory” Rotation

Original Contrasting Tieme Doesn’t Materialize

A!

Re-Intro

• II. "Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI

SLIDE 43

• I. Introduction
• II. Symphony No. 9, iv, Adagio
• IV. Conclusion
• III. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI
• I. Introduction
• IV. Conclusion
• 1. Situate the works within Mahler’s late symphonies
• 2. Understand them as Hybrid Sonata-Like Slow Movements
• 3. Connect them to the broader Modernist stance toward tradition

What is the virtue of considering these movement in dialogue with sonata form?

• II. "Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI
• III. Symphony No. 9, iv, Adagio

SLIDE 44

Tiank you!

SLIDE 45

Adorno, Tieodor W. 1996. Mahler: A Musical Physiognomy, trans. by Edmund Jephcott. University of Chicago Press. Caplin, William. 1998. Classical Form: A Tieory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and

• Beethoven. Oxford University Press.

Danuser, Hermann. 1986. Gustav Mahler: Das Lied von der Erde. Wilhelm Fink Verlag. De la Grange, Henry-Louis. 2008. Gustav Mahler, Volume 4: A New Life Cut Short (1907-1911). OUP . Floros, Constantin. 2003. Gustav Mahler: Tie Symphonies, trans. by Vernon Wicker and Jutta Wicker. Amadeus Press. Hefming, Stephen E. 2000. Mahler: Das Lied von der Erde. Cambridge University Press. Hepokoski, James and Warren Darcy. 2006. Elements of Sonata Tieory: Norms, Types, and Deformations in the Late- Eighteenth-Century Sonata. Oxford University Press. Hurwitz, David. 2004. Tie Mahler Symphonies: An Owner’s Manual. Pompton Plains, NJ: Amadeus Press. Mitchell, Donald. 1985. Gustav Mahler: Songs and Symphonies of Life and Death. Berkeley and Los Angeles: University

• f California Press

Monahan, Seth. 2015. Mahler’s Symphonic Sonatas. New York: Oxford University Press. Utz, Christian. 2011. “Die Neunte Symphonie.” In Gustav Mahler. Interpretationen seiner Werke, vol. 2, edited by Peter Revers and Oliver Korte. Laaber: Laaber-Verlag.

Works Cited

SLIDE 46

Tie Hybrid Forms of Mahler’s Late Symphonies

Sam Reenan

Eastman School of Music | University of Rochester sam-reenan.com/SMT.html

SMT 2018 | San Antonio, TX | Sunday, 10am