Ti e Hybrid Forms of Mahlers Late Symphonies Sam Reenan Eastman - PowerPoint PPT Presentation

Ti e Hybrid Forms of Mahler’s Late Symphonies Sam Reenan Eastman School of Music | University of Rochester sam-reenan.com/SMT2018.html SMT 2018 | San Antonio, TX | Sunday, 10am

I. Introduction I. Introduction II. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI II. Symphony No. 9, iv, Adagio III. “ Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI III. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. Conclusion IV. Conclusion R otation 1 R otation 3 A A B B Intro Intro R otation 2 R otation X A A B B Intro Intro

R otation 1 R otation 1 A A B B Intro o

Rotational Functions in Late Mahler Two Functional Types: Expositional Recapitulatory “E xpositional ” R otation “R ecapitulatory ” R otation A A! B Re-Intro Intro Contrasting Ti emes with Original Contrasting Ti eme Opposite Modes Doesn’t Materialize

Mahler, Symphony No. 9, i: A model for late sonata-like movements “E xpositional ” R otation A B R otation 1 (E xpositional ) Intro P S DM dm DM Contrasting Ti emes with Opposite Modes Intro P 1 . 1 P 1 . 2 S 1 S 3 S 2 “R ecapitulatory ” R otation 1 7 18 29 39 42 A! Re-Intro Original Contrasting Ti eme Doesn’t Materialize

Mahler, Symphony No. 9, i: A model for late sonata-like movements “E xpositional ” R otation A B Intro R otation 5 (R ecapitulatory ) Contrasting Ti emes with Opposite Modes P DM Re-Intro P 1.1 P motives S 1, S 2, & S 3 P 1.2 each try and fail 316 347 357 365 372 “R ecapitulatory ” R otation A! Re-Intro Original Contrasting Ti eme Doesn’t Materialize

Rotational Functions in Late Mahler “E xpositional ” R otation A B Intro Contrasting Ti emes with Opposite Modes “R ecapitulatory ” R otation A! Re-Intro Original Contrasting Ti eme Doesn’t Materialize

Mahler’s Late Sonata-Like Movements in relation to Mahler’s Broader Practice ex. ex. Adagietto , Symphony 5 Symphony 4, i Not at all Not at all “Traditional” “Traditional” Sonata Sonata a Sonata a Sonata Das Lied von der Erde , vi Das Lied von der Erde , vi Symphony 10, v Symphony 10, v Symphony 9, iv Symphony 9, iv Das Lied von der Erde , i Das Lied von der Erde , i Symphony 10, i Symphony 10, i Symphony 9, i Symphony 9, i

What is the virtue of considering these movement in dialogue with sonata form?

Das Lied von der Erde , vi Das Lied von der Erde , vi Symphony 9, iv Symphony 9, iv

I. Introduction I. Introduction II. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI II. Symphony No. 9, iv, Adagio III. “ Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI III. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. Conclusion IV. Conclusion Mahler’s Late Sonata-Like Movements ex. ex. Adagietto , Symphony 5 Symphony 4, i “Traditional” “Traditional” Not at all Not at all Das Lied von der Erde , vi Das Lied von der Erde , vi a Sonata a Sonata Sonata Sonata Symphony 10, v Symphony 10, v Symphony 9, iv Symphony 9, iv Das Lied von der Erde , i Das Lied von der Erde , i Symphony 10, i Symphony 10, i Symphony 9, i Symphony 9, i Is sonata form even generically available in these slow movements?

I. Introduction II. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI II. Symphony No. 9, iv, Adagio III. “ Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI III. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. Conclusion IV. Conclusion I. Introduction Mahler, “Der Abschied”: A cross between song cycle and symphony (1908) 1. More clear connections to sonata form are recognizable 2. M. 303 as a dividing point in the movement 3. A tonal teleology exists: the move from cm to CM ( per aspera ad astra ) To what degree should the movement be considered in dialogue with sonata form?

New Philharmonia Orchestra Otto Klemperer, Christa Ludwig, 1966 E xposition I (R otation 1 ) P S cm cm FM Introductory Funeral March P 1 P 2 S 0 S 1 S 1 Collapse Tr Der Abschied 1 19 32 39 55 69 98 117 Das Lied von der Erde, VI Gustav Mahler T ranscription by Sam Reenan Schwer. Schwer. Oboe &bbb 4 œœœ œ œœœ œ Œ ≈œœ œ n œœœ w n œ ˙ ™ n œ ˙ ™ ‰ ™ œ n œœœ ∑ ∑ Ó Ó R œ 4 sf p sf p sfp &bbb 4 ∑ ∑ Œ Œ Œ Œ ∑ Œ ˙ ˙ ™™ ˙ ™™ œ 4 ˙ ˙ œ ˙ œ ˙ ˙ b œ Horn sfpp sfpp sfpp ?bbb 4 { 4 ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ w w w w w w w Cellos pp sfpp sfpp (Tam-Tam) = 1 1 8 ˙ &bbb w 5 4 ‰ œ n œ œ œ œ œ Ó J œ Ó ∑ Ó Œ 4 4 sfp sf > > > Œ ˙ œ œ ˙ n œ œ œ œ œ≈œ &bbb n n 5 4 œ œ œ # œ ≈ œ # n œ œ≈ œ n œ œ Œ ˙ Œ Œ œ œ Œ Ó œ œ n Œ œ b œ n œ ˙ b œ œ n n œ n œ b œ 4 œ 4 œ b n œ≈ ‰ œ J œ J œ œ œ Œ # œ œ œ # ≈ n Œ n œ œ ≈‰ œ œ # œ œ . . sf pp esp. f . . . . 5 4 ?bbb ^ { œj œ ™ œj œ ™ 4 4 w w œ w w w pp sfpp = 2 2 n œ œ œ œ œ # n œ n œ b œ b œ œ œ n œ 13 veloce b œ n b œ ˙ œ # œ n œ &bbb n œ œ n œ n œ b œ # œ ≈ œ n œ œ≈ œ œ œœœ œ œ œ œ n œ n œ œ ™ œ n œ œ n œ œ œ œ n œ œ œ œ œ # œ œ n ‰ n œ ≈ J . > . . > . > sfp sf ff f > ≈ ≈ &bbb . œœœ œ Œ Œ ? n œ ˙ ™ ˙ œ J œ œ œ œ œ # ≈ œ # n œ n œ ‰ œ œ œ œ œ b œ≈ œ b œ œ œ b œ œ ≈ ‰ # œ n œ œ œ œ n œ n œ b œ œ œ ≈ ‰ f J . J . . ≈ sf mp . . . . . . œj œj œj { ?bbb ˙ œ ™ œ ™ œ ™ w w ˙ Ó w > = . . . . Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ . . . b œ œ œ b b œ b œ œ 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ n n œ œ &bbb bJ w œ Æ ∑ sfp sfz p > > > > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bbb ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ p f dim. p b j œ œj œ n j œ œj œ � n j œ � n j . � � ≈ ‰ œ ≈ œ # # n œ œ œ œ œ œ œ ?bbb # œ ‰ # œ # œ œ n œ { n J œ œ œ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ Œ ‰ œ œ b œ ≈ Œ J J J J w f f p

E xposition I (R otation 1 ) P S Recitative Arioso cm cm FM Introductory Funeral March P 1 P 2 S 0 S 1 S 1 Collapse Tr 1 19 32 39 55 69 98 117 Fließend. Im T Fließend. Im T akt. akt. Alt-stimme. (In erzählenden T on, ohne Ausdruck.) 19 sempre p U œj œ œ œj œj œj œ J œj ˙ &bbb ‰ œj œj œj œ œj œj œj œj œ Œ ‰ œj œ b ˙ 5 œ ‰ œ Ó œ Œ Œ Œ Œ J œ ˙ 4 œ J J Die Son ne - schei - det hin ter - dem Ge - bir - ge. In al - le Tä ler - steigt der A bend - nie - der mit sei nen - Schat - ten, Flute . J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ™ œ œ œ - - œ n œ ˙ n œ ˙ n œ œ œ œ œ n œ œ œ n œ œ œœœ œ œœœœœ œ œ œ œ n ˙ œ œ &bbb 5 œ ∑ ‰ Œ ‰ Ó ‰ 4 pp pp b j U ?bbb œ œ 5 n œ œ b œ œ { 4 ˙ ™ w Œ w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ Cellos pp sempre (Tam-Tam) 25 &bbb 5 Ó Œ Ó Ó Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 “ Ti e sun sinks behind the mountains Evening descends into all the valleys &bbb 5 Ó Œ Ó Ó Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 with its shadows, full of coolness.” 5 ?bbb Ó Œ Ó Ó Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ { 4 45 &bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ &bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ {

E xposition I (R otation 1 ) P S Intro lyric theme Recitative Arioso cm cm FM Introductory Funeral March P 1 P 2 S 0 S 1 S 1 Collapse Tr 1 19 32 39 55 69 98 117 pp ˙ ˙ ˙ 4 ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ™ ∑ Ó Œ b ˙ Ó ˙ & 4 ˙ ™ œ 3 3 Der Bach singt vol - ler Wohl - laut durch das Dun - - kel. Flute molto esp. sehr hervortretend. Ÿ~~~~~ œ œ ™ > > œ œ œ œ ˙ ™ œ J œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ ∑ ∑ n n œ œ & 4 œ 3 3 sf sf p 3 3 3 3 3 3 3 Bass Cl 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 4 B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ 4 œ œ pp œ b œ Harp œ œ ? 4 Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Ó ∑ 4 pp “ Ti e brook sings its beautiful song through the darkness. Ti e fm owers grow pale in the twilight. 9 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ti e earth breathes fj lled with rest and sleep, ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & All longing wants to turn to dreams now.” ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑